У нас в гостях была режиссер, основатель «Кто мы медиа» Ирина Разумовская.
Разговор шел о третьем сезоне анимационного документального сериала «Живые мемории», в основе которого мемуары знаменитых и малоизвестных людей нашей страны, а также о том, как через современные медийные проекты можно говорить о нравственности, духовности и важных, в том числе христианских, ценностях.
Ведущая: Анна Леонтьева
Анна Леонтьева
— Добрый «Светлый вечер». Сегодня с вами Анна Леонтьева. У нас в гостях Ирина Разумовская. Режиссер, основатель Ktomу Media, соавтор и руководитель проекта «Живые мемории». Ирина, добрый вечер.
Ирина Разумовская
— Добрый светлый вечер вам тоже.
Анна Леонтьева
— Спасибо, что вы к нам пришли снова. Отсылаю наших радиослушателей к архивам Радио ВЕРА. Вы уже сделали несколько бесед про ваш проект «Живые мемории», и сегодня мы поговорим в том числе и о третьем сезоне кинопроекта «Живые мемории». 26 мая состоялась премьера третьего сезона вашего киноальманаха», в кинотеатре «Октябрь» на Новом Арбате. У нового киноальманаха название «Отцы и дети». Сейчас мы это, наверное, тоже обсудим. Но начать, Ирина, я хотела не с этого. Может быть, вас удивит мой вопрос, но я, знаете, вот такой человек, со школьных лет, обделённый историей. То есть у нас история преподавалась, ну, прям вот разные приходили учителя, и такие, и сякие. И в результате мы, конечно, если что-то знали, то только те, кто имел репетиторов. Вот. И вот всю жизнь я восполняю эти незнания истории. У вас отец очень известный и, простите, если я что-то не так говорю, Феликс Разумовский, архитектор, историк, поскольку ведёт историческую программу на канале «Культура». Ну, ещё сценарист и чего только нет, да? Вы, наверное, прямо с вашим братом и соавтором Михаилом прямо выросли в исторической среде.
Ирина Разумовская
— Да-да, вот вы обделённый человек, а я наделённый, наверное. С рождения. Ну, конечно, да. Вот программе «Кто мы?» ей ровно столько лет, сколько моему брату Михаилу Разумовскому. Они абсолютные ровесники. Это уже три десятка, получается, лет она выходит на российском телевидении. Это уже книга рекордов Гиннесса, мне кажется, потому что мало какая программа авторская столько существует на телевидении. Эта программа старше на 10 лет, чем сам канал «Культура», на котором она идёт. Вот, и, конечно, это нас сформировало, это повлияло на нас, и, собственно, отправная точка «Ktomy.media» — это и есть программа «Кто мы?», нашего отца, потому что мы поняли, что нам важно продолжать отвечать на этот вопрос о нашем самопознании, национальном самопознании мы ищем просто новые формы и новые форматы, прости Господи, проектов, чтобы заинтересовать наших сверстников, но на самом деле всё той же темой.
Анна Леонтьева
— Вам в детстве рассказывали про историю или вы просто слушали, так сказать, то, что рассказывал телезрителям ваш отец?
Ирина Разумовская
— Ну, во-первых, прежде чем рассказать телезрителям, мне кажется, невольно папа проверял все свои мысли и основные какие-то темы дома. Не уверена, что на нас, мы были слишком маленькие, но, конечно, мне кажется, что это все время обсуждалось с его друзьями. Мы как-то просто были слушателями этого всего, мы впитывали это, или как говорит папа, теория малосольного огурца, мы были в этом рассоле, и поэтому сейчас можем об этом как-то хотя бы рассуждать и иметь вообще право на то, чтобы мыслить об этом на довольно такую серьёзную тему. Еще очень важный, мне кажется, момент, который нас сформировал, где папа много говорил про историю нашей страны, это наши ежегодные путешествия по стране. Традиция, которую блюла наша мама, жена, соответственно, Феликса Разумовского, Ася Абрамовна, потому что она просто была главным инициатором нашего такого просвещения. Папе, знаете ли, не до этого было, потому что он все свои фильмы снимает в многочисленных командировках, и только опять выезжать по России ему и не хватало. Он предпочитал совершенно другой отдых. Но мама настаивала на этом, и каждое лето на две недели мы отправлялись по стране. Это длилось в течение, по-моему, 15 лет. Мы объездили просто все направления, потом всю округу, Прибалтику и так далее. И даже сейчас в это сложно поверить, но мы съездили во все близлежащие зарубежные страны, и даже во Францию ездили на машине. Боже мой. Лучшие воспоминания детства связаны с этим, но вы понимаете, что мы ездили с персональным экскурсоводом, потому что папа рассказывал нам всё. Вот всё, что он знал, всё, что он рассказывал в своих программах, мы получали эксклюзивом.
Анна Леонтьева
— Потрясающе.
Ирина Разумовская
— И даже, знаете, у него была такая прекрасная присказка. Он подходил к какому-нибудь месту и говорил: видите здесь дырки от штатива? Здесь снималась такая-то программа, в которой я рассказывал. И это было очень классно. Вот, он любил, на самом деле, уже в моменте, явно любил нам показывать и делиться с нами знаниями о тех местах, в которых происходила история нашей страны, и когда он мог об этом нам рассказать лучше любого экскурсовода.
Анна Леонтьева
— Потрясающе, вам никуда же не деться было в машине-то.
Ирина Разумовская
— И в машине, и на местах, да. У нас был такой персональный путеводитель по нашей стране.
Анна Леонтьева
— Потрясающе. Ирин, а как вы пришли к профессии режиссер, о которой очень часто говорят, что она не женская профессия и требует определенной собранности, властности? Я знаете, простите, тут поучилась сценарному мастерству и посмотрела там ряд фильмов, которые нам задавали. Один из них был «Жизнь в забвении». Это дебютная работа, забыла я режиссёра, но это про то, какая профессия режиссёр. И посмотрев этот фильм, просто вообще никогда в жизни не станешь режиссёром, сколько там всего нужно организовать.
Ирина Разумовская
— Ну, я очень долго, на самом деле, от себя открещивала это название, звание, эту профессию, потому что я всё-таки изначально была журналистом, потом больше сценаристом, и уже действительно, когда мы с Мишей основали «Ktomy.media», так получилось, что я просто переквалифицировалась в моменте ещё и в режиссёра, потому что мы стали делать «Живые мемории», наш флагманский проект по воспоминаниям, о стране «Очаги» мы стали снимать ездить, и про героев настоящего, про наших созидателей современной России, и, в общем, постепенно действительно меня стали называть режиссером. Потом я сняла одну большую документальную работу, потом другую и тут уже стало понятно, что никуда от этого не деться и опыт перевесил, и я как-то уже такая, наоборот, уже горжусь и говорю, что да, я режиссер. Но мне всегда помогает огромное количество людей в момент рождения того или иного проекта. Это очень большая всегда команда. Вот «Живые мемории» делают 50 человек. Это огромная команда тех, кто работает на площадке с артистами, режиссеров и художников анимации, с которыми мы отдельно работаем над каждой серией, композиторы все наши, соавторы. Это очень важно. Это такой соборный труд, огромный. И вот тут вот так вот говорить: «Вы знаете, я режиссер этого проекта», ну нет, конечно нет. И в «Очагах» у меня есть мой большой друг и соавтор, оператор-постановщик, его видение, без его взгляда это не был бы такой проект. Поэтому это важно очень помнить, когда ты говоришь: «я режиссер» и бьешь себя в грудь.
Анна Леонтьева
— И расправляешь плечи.
Ирина Разумовская
— Да.
Анна Леонтьева
— Ирина, вот мне понравилось название «Очаги». Можно поподробнее сказать, о чём это? О ком это?
Ирина Разумовская
— Это о тех людях, посмотрев про которых, ты можешь погреть руки и сердце. Об очагах русской культуры, о тех, кто возрождает что-либо, сохраняет. Мы очень надеемся продолжать, ждём сейчас результаты гранта, потому что это очень важный пантеон героев, как мы считаем, нашего времени, но они не на первых полосах газет и журналов.
Анна Леонтьева
— Это просто люди, да?
Ирина Разумовская
— Ну как просто люди? Это вообще-то гении своего места, люди, которые на своих местах делают важнейшие дела, музеи, возрождают памятники, сохраняют ремесла. И гораздо большие какие-то дела, которые вообще держат людей, которые вокруг них на местах, которые прославляют свои места. Вообще соль земли, на самом деле. Вот так важно про них снимать, так важно их примером вдохновляться. Не только для нас, живущих в пределах Садового кольца, но и особенно для тех, кто что-то делает в глубине страны.
Анна Леонтьева
— Можете рассказать о ком-то конкретно? О ком вы снимали?
Ирина Разумовская
— Всегда запоминаешь, к кому едешь очень долго, кого очень долго ищешь, а потом встреча с ним меняет как-то твой внутренний мир. Это, наверное, могу рассказать про одного из последних героев, которых мы снимали в прошлых сезонах. Это священник и основатель национального парка Водлозера на необитаемых островах в глубине за Белым морем в Карелии. Никогда туда никому не добраться, а там человек возрождает целые святыни деревянного зодчества на разных необитаемых островах. Как-то всё это держится в течение 20 лет. Удивительный человек, который одновременно занимается духовной историей этого места и архитектурными памятниками в месте, где никто не живет, кроме медведей и лис. К нему приезжают, на самом деле, это такой тоже очаг русской культуры. Особенно летом на острове, где он сам живет с матушкой, с матушкой Натальей, всегда очень много людей, там приезжают паломники, приезжают студенты разных искусствоведческих вузов, но при этом большую часть времени они всё равно живут с матушкой как-то вдвоём. И это удивительная история, удивительный человек с невероятным знанием вот этой северной Фиваиды, которую он продолжает и возрождает. И вот это вот нахождение там и съёмки в течение недели, когда ничего нигде не ловит, а ты проживаешь свою лучшую жизнь, самую красивую. И это удивительный опыт. Мы сняли про это одну серию, её можно посмотреть.
Анна Леонтьева
— Я как раз, когда вы начали говорить, что батюшка возрождает в местах, где никого нет, я подумала, для кого он возрождает? Возрождает для паломников, которые приезжают туда летом?
Ирина Разумовская
— Да, туда ездят, туда приплывают, об этом знают, но, мне кажется, меньше, чем нужно. И так бы хотелось, чтобы он продолжал, и чтобы об этом узнало как можно больше людей.
Анна Леонтьева
— Давайте поговорим о новом сезоне вашего флагманского проекта. Почему он называется «Отцы и дети», как он вообще родился? Начнем с этого.
Ирина Разумовская
— Мы решили выделить в этот раз тему отцов и детей. За этим словосочетанием скрываются важнейшие для каждого человека темы. Материнство, образ няни в русской культуре, Тема отца и отечества в самом широком смысле слова, преемственности. Нам кажется, что в последние годы это очень обостренная тема, которая в связи с разными, в том числе историческо-политическими событиями, для каждого человека встала совершенно по-новому. Тема отчего дома и родины даже. И мы отобрали семь книг воспоминаний, где герои, как известные, так и малоизвестные деятели русской культуры и истории переживают и проживают этот вопрос по-своему, эту тему. Это и воспоминания Марины Цветаевой, и воспоминания Александра Вертинского. А всё это венчает «Мартиролог» Тарковского, в чём творчестве, в принципе, главный вопрос. Это вопрос отношения с родителями и образ матери.
Анна Леонтьева
— Напомню, что сегодня с нами и с вами Ирина Разумовская, режиссёр, основатель «Кто мы. Медиа» и соавтор-руководитель проекта «Живые мемории». Я, знаете, Ирина, вначале как-то так вброс сделала, что отсылаю к архивам Радио ВЕРА, но, наверное, нужно всё-таки сказать, что такое, собственно, «Живые мемории» для тех, кто не слушал ваши предыдущие программы. Это такие киноальманахи, состоящие из мини-серии, каждая длится, по-моему, по 10-13 минут, в которой использованы мемуары известных и не очень известных людей, делавших, не делавших, наверное, деятелей истории и культуры. Там использована анимация очень душевная, атмосферная. И вместо каких-то исторических хроник мы видим такие чудесные анимационные рисунки. Вот расскажите, как вы придумали этот проект вообще? Как вы придумали вот это всё соединение? Я насколько понимаю, что для нового сериала, даже для вас написана музыка специально, да? Или для предыдущих тоже?
Анна Леонтьева
— Для предыдущих тоже всегда писалась в каждой серии своя музыка, просто в этот раз мы пригласили к трём сериям к работе трёх разных симфонических композиторов, которые писали музыку, и мы потом записывали её на легендарной Первой тонстудии Мосфильма с большим оркестром из шестидесяти человек, и это такая тоже новая веха нашего проекта. Действительно, вот это соединение: известный артист, который читает отрывок из мемуаров, плюс художественная анимация, которую каждый раз делает разный режиссер и художник анимации, и написанный специально саундтрек, это такая формула, которую мы, знаете, как в химическом эксперименте разработали вместе с моим братом пять лет назад, когда мы решили сделать проект по воспоминаниям о стране и поняли, что в сегодняшнем мире это можно сделать только, когда изобретёшь необычную формулу.
Анна Леонтьева
— Точно, кстати, чтобы это било прямо в сердце, и не только интеллектуально.
Ирина Разумовская
— Кажется, получилось, потому что два первых сезона, если уже кто-то видел, то не оставляли равнодушным, и мы продолжаем, и хотим очень больше аудиторию как-то привлечь, и зрителей пытаемся все время удивить, прыгнуть выше головы и привлекать все более известных и прекрасных артистов, в анимации, мне кажется, мы тоже достигли в этом сезоне каких-то больших художественно-эстетических уже вершин, ну а про музыку вообще не могу говорить без мурашек, потому что вспоминаю, как мы писали с оркестром, это удивительный опыт, да и та музыка, которая записана и написана нашим неизменным композитором Кириллом Парастаевым, тоже на самом деле каждый раз поражает. Он писал к предыдущим двум сезонам, в этот раз к четырем сериям из семи – это очень разный саундтрек, потому что это очень разные герои, от Сергея Дурылина до Андрея Тарковского. Такая разная тема, такие разные эпохи и очень разная музыка, которая должна тоже попасть в самое сердце.
Анна Леонтьева
— Вот вы сказали пять лет назад, и я сразу... несложно посчитать, что это как раз был ковидный год, когда все сидели взаперти, а вы работали. Как-то это отразилось на вашем...?
Ирина Разумовская
— Это был суперуспех, потому что вообще про нас никто не знал, никто не знал, что это такое у нас в голове родилось. И благодаря этому мы заполучили себе в артисты таких серьёзных артистов, как Евгений Князев, Алексей Гуськов, Мария Смольникова. И знаете, они... просто для них был выезд на наши съёмки как глоток свежего воздуха. Никому нельзя было о них говорить, потому что это было запрещено. Но мы вот как-то зато... творили. И художники, и режиссеры анимации тоже сидели взаперти, и, мне кажется, как-то весь творческий потенциал вложили в начало нашего проекта. Это дало, мне кажется, тоже такой очень важный импульс.
Анна Леонтьева
— Как вы выбирали отрывки из мемуаров? По какому принципу?
Ирина Разумовская
— Это каждый раз такая большая исследовательская работа, потому что нужно отобрать такой отрывок, который будет вынутым из книги, смотреться хорошо и законченным, он будет кинематографичным, он, главное, что будет побуждать зрителя взять книгу целиком, открыть этого человека, эти мемуары, поехать в это место, про которое идёт речь. Такая вот у нас сверхзадача. И в этот раз, поскольку мы довольно быстро нащупали эту тему, что нужно не просто устроить такой, как мы до этого делали, калейдоскоп разных личностей с разными профессиями и социальным статусом, а в этот раз это была тема, ей нужно было соответствовать, в ней тоже выстроить внутреннюю драматургию, чтобы это были разные серии, светлые, грустные. Но в итоге вот именно этот сезон отличается тем, что на съемочной площадке, когда наши артисты, мы их записывали, вся команда плакала уже там. То есть настолько мы подобрали материалы, которые попадают в сердце каждому, потому что у всех есть мама, и у всех есть папа, и у всех есть к ним отношения, и своя история, и всех кто-то воспитывал. Хорошо, если няня, а если она была самая светлая, то это тоже отзывается. И это всё про нас, на самом деле, это вот очень важно. Мы и до этого как бы снимали про страну, в которой живем, но когда ты снимаешь про семью, в которой ты родился, это уже совсем что-то личное. И оно затрагивает. Но мы еще специально так сделали, чтобы это... Вот с первой серии, которую у нас... лицом и голосом, который стал Евгений Миронов, это просто на, что называется, наотмашь. Мы обычно первую серию, знаете, делали такую, ну, на взлете такую, спокойненько въедем в сезон. А тут сразу такая история из воспоминаний Василия Перова про образ из его картины, известный, который висит в Третьяковской галерее, вот как он рождался, как он нашел мальчика, и его мама, как он написал этот портрет. Очень проникновенная история. Вопрос был, что делать дальше, потому что дальше еще шесть серий, надо же как-то зрителя при этом удержать. Вот. Такая задача стояла.
Анна Леонтьева
— Вы в предварительном разговоре сказали, что что-то личное было во выборе этой темы.
Ирина Разумовская
— Ну потому что, да, я, вы знаете, когда мы стали размышлять и уже сформулировали для себя, что это будет тема отцов и детей, я только-только родила своего сына. Ему недавно исполнилось два года, вот такой вот путь большой от задумки до премьеры в кинотеатре. Вот сыну уже два, он уже первые слова говорит, а я ещё кино только-только домонтировала. Вот, это, знаете, такое тоже, такая веха в жизни, особенно в жизни... Ну, когда ты женщина, женщина-режиссер, и всё это вместе, это, конечно, тоже очень важно. Серия про няню из воспоминаний Сергея Дурылина, это я вообще не могу воспринимать без дрожи в голосе.
Анна Леонтьева
— Ну, Ирин, может быть, бросите ещё какой-то, как говорят подростки, спойлер? О чём вот этот сериал? Какие ещё есть рассказы? Чьи какие там темы?
Ирина Разумовская
— Ну вот я вам стала как раз говорить про своего сына, его рождение. Я когда из роддома приехала и первое время была только дома, вот, и мне незадолго до рождения моего сына брат Михаил, с которым мы делаем этот проект, подарил книгу «Мартиролог Тарковского», а эта книга, она огромная, весит очень много, и вот я помню, как кормила своего маленького Льва и при этом держала одной рукой его и одной рукой «Мартиролог Тарковского», который весил больше, чем мой новорожденный сын. И вот это то, что я... Дело в том, что «Мартиролог Тарковского» начинается с рождения Андрюшки, сына Андрея, Тарковского Андрея Андреевича. И вот это вот просто даже запись: «Андрюшке три месяца, славный мальчик, только сопливится немножко». Она будет у нас, вот вам и спойлер, она будет в нашей серии. Но это сочетание вот этих вот сопливящегося сына, а тут же на другой странице важнейшие терзания по-творчески этого человека, а еще через две строчки важнейшие слова, обращённые к Богу, а ещё через две строчки мучения материальные, связанные с недостатком средств на какие-то самые элементарные бытовые вещи, а здесь рядом зубная боль, а здесь опять Андрюшка. И вот это вот меня просто так поразило, вдохновило и так как-то смирило с каким-то моим тоже, знаете, выбросом вообще совершеннейшим, связанным с рождением ребёнка и вообще полностью поменявшейся жизнью, миром внутренним, связанным с этим. Меня эта книга примирила, приземлила и при этом вдохновила нас на этот новый сезон. Абсолютно. Вот два материала, которые для нас послужили отправной точкой для «Живых меморий» «Отцов и детей». Это «Мартиролог Тарковского» и книга «Материнский плач Святой Руси» княгини Урусовой, которая пишет, описывает свою жизнь с 1917 года, как она проживала сложнейший период в нашей стране, будучи матерью семерых детей.
Анна Леонтьева
— Я напомню нашим радиослушателям, что сегодня с нами и с вами Ирина Разумовская, режиссёр, основатель «Кто мы.Медиа», соавтор и руководитель проекта «Живые мемории». У микрофона Анна Леонтьева. Мы вернёмся к вам через минуту.
Анна Леонтьева
— Продолжается «Светлый вечер» на Радио ВЕРА. У нас в гостях сегодня Ирина Разумовская, режиссёр, основатель «Кто мы. Медиа», соавтор и руководитель проекта «Живые мемории». У микрофона Анна Леонтьева. Вы когда сказали мне про «Кто мы. Медиа», я не сразу поняла, что это непосредственно вытекает из программы вашего отца Феликса Разумовского «Кто мы?» То есть вот это название — это не «Кто мы?», а «Кто мы. Медиа». Ирина, расскажите немного вот о профессии режиссёра. Что нужно, какими нужно чертами обладать? Вот вы сидите, передо мной хрупкая молодая женщина. Я даже не ожидала, что настолько молодая. Что нужно иметь в виду, когда ты хочешь стать режиссёром?
Ирина Разумовская
— Ух, вопрос серьёзный. На самом деле, вот этот момент, наверное, я его больше всего чувствую, когда мы работаем как раз с «Живыми мемориями», и к нам приходят артисты, а я, знаете, сразу должна была почувствовать себя режиссёром с такими артистами, как Инна Чурикова, Виктория Исакова, Елизавета Боярская. В общем, без разбега, что называется. И вот, например, Инна Чурикова, она просила меня о репетициях, потому что ей надо было понять, как читать текст, потому что у неё такой диапазон амплуа, что она может всё, и я ездила к ней, в её дом вот с Глебом Анатольевичем Панфиловым, репетировала с ней, и после этого вот тоже, считаю, всё, прошла боевое крещение. Мне кажется, что на самом деле самое главное и самое сложное — это, ну, когда особенно работаешь с такими артистами, уметь при своей действительно хрупкости иметь какой-то стержень, когда ты точно понимаешь, что тебе надо. Как сказал один артист: «Боже, вы переедете, но добьетесь своего». Не очень, мы с ним сработались, но... Это очень важно, чувствовать, как должно звучать то или иное слово, ведь в нашем проекте самое главное — это слово. Мы вообще-то от него исходим, от слова воспоминания. Опять же, в этой профессии очень важно уметь объяснить, почему это так или не так, доказать, что вообще-то ты всё правильно понял. Вот вы знаете, когда мы снимали и искали артиста для озвучивания и, собственно... Когда мы искали артиста для того, чтобы он стал лицом и голосом серии по воспоминаниям Сергея Дурылина, богослова, не очень известного человека, но при этом, на самом деле, невероятного автора сборника «Кто нянчил русских гениев?» Вот я обратилась и говорила долго с артистом Дмитрием Лысенковым, который в итоге снялся у нас, и он мне сказал: «Ну, если у вас нет других мемуаров для меня, ну, если что, вот я хотел вам сказать, что я не очень как-то воцерковленный человек», вот так он мне сказал. Я говорю: «Дмитрий, именно поэтому мне нужны именно вы». Потому что я, понимаете, в этом... В этой истории про няню, про её молитву, про то, как она пронесла веру от мальчика до сердца очень взрослого мужчины, единственное, что удержало его в этой вере, мне был очень важен голос человека, который не будет с этим елейничать, который не будет уходить в морализаторство. Я знала, что Дмитрий просто удивительный артист, на таких нюансах построил эту серию, что я считаю, что это просто жемчужина нового сезона. Она не случайно находится в центре киноальманаха и в центре будущего сериала, потому что формат сборника сначала выходит в кинотеатрах, когда ты можешь посмотреть все серии, а потом по каждой серии раз в неделю будет выходить в онлайн-кинотеатре. Вот этот центр этого сезона. И я знала, что Дмитрий... Я угадала, я почувствовала. Вот это режиссерское чутье, оно очень важно. И главное, что еще главное – в этом убедить актера, с которым ты работаешь. Вот. Объяснить ему, что вообще-то все правильно, так и нужно. И вы знаете, что послужило абсолютным доказательством того, что я была права? С нами работал режиссер монтажа, который, когда собрал эту серию, сказал мне: даже я, атеист, прослезился.
Анна Леонтьева
— Да, это круто, это прям приятно услышать.
Ирина Разумовская
— Вот такой вот мне был респект.
Анна Леонтьева
— Никогда актёры не говорят: «А я вот это по-другому вижу»?
Ирина Разумовская
— Говорят, на самом деле, мы часто с ними ищем эту интонацию, но... Вот, кстати, сейчас не вспомню, что мне кто-то так сказал. Не вспомню. Дело в том, что мы когда тоже ищем артистов, это же тоже очень большая работа, подбираем для них тексты, мы проделываем большую аналитическую работу, их амплуа, что им будет близко, какой текст им зайдет, как сейчас говорят. Иногда даже ищем переклички с их биографиями. И тут тоже такое очень важное попадание, потому что когда ты предлагаешь текст артистам, занятость у которых 100 из 100, то тут как бы либо пан, либо пропал. И здесь тоже очень важно, что к третьему сезону, мне кажется, мы тоже достигли каких-то таких вот дипломатических высот, потому что вот нам, например, актриса Евгения Павловна Симонова. Она уже собиралась отказаться, но дело в том, что её биография, её деда, полностью перекликается с героиней, которую мы ей предложили. Это Тамара Питкевич, автор книги «Жизнь — сапожок непарный», одна из самых известных книг-воспоминаний на тему лагерной прозы, и очень известное на самом деле произведение на могиле этой женщины даже написано Тамара Питкевич, автор книги «Жизнь сапожок непарный».
Анна Леонтьева
— То, что она сделала, дело всей жизни. Хотела, знаете, спросить, вот вы работаете с братом, Михаилом. Как вы распределяете между собой роли: брат и сестра? Это же не такая простая история. Хотя я понимаю, что ваши родители сделали всё, чтобы семья оставалась очень дружной, потому что, мне кажется, самое такое важное и сплачивающее мероприятие — это вот эти самые путешествия, по стране или ещё где-то, можно на машине, можно как-то ещё. Как сейчас вам работается с братом, как между вами распределяется всё это?
Ирина Разумовская
— Ну, на самом деле, это самый большой подарок, мне кажется, судьбы, что мы вместе, что мы вместе работаем, что мы основали «Кто мы. Медиа». Никогда бы мы, никто бы не прошёл, мне кажется, этот путь, который мы прошли от одного сезона к другому. Это такой большой труд с огромной командой, управление ей, и при этом творческое дело, потому что мы на самом деле влезаем-то во всё, и в каждый кадр, и всё разрабатывается с художниками анимации, отбираются все художники анимации, все композиторы, мы с ними еженедельно просто на связи. И вот пройти это всё можно только было вместе, потому что, наверное, если бы мы в одиночку трудились, третьего сезона, возможно, бы уже и не было, потому что большое это испытание в сегодняшнем мире – делать просветительское какое-то дело, делать его на таком эстетическом, высоком техническом уровне. Миша, он считается художественным руководителем нашей команды, у него совершенно безупречный художественный вкус, он, как и отец, закончил МАРХИ, вообще у него свое архитектурное бюро, которое работает с наследием и памятниками архитектуры. Но при этом вот этот вот художественный взгляд, отбор всех режиссёров-художников анимации, абсолютно педантичный взгляд на каждый кадр, чтобы мы нигде вообще не соврали, чтобы всё было подлинным от ручки двери до того, как выглядят кареты, лошади и одежда всех людей. Он подбирает огромную документальную архивную картотеку для каждого режиссёра анимации. Это всё в основном молодые очень ребята. Им нужно огромное подспорье и ввод в исторический вообще мир. Вот это все делает Миша. У него вообще супераналитическое мышление. Он поднимает такие базы, умеет найти нужные материалы, чтобы мы были подлинны. Закладывает в каждую вообще серию, в каждый кадр такие загадки похлеще Тарковского. Вот. И это очень важно, на самом деле. И я, скорее, работаю, действительно, со сценариями, потому что это моя зона ответственности и поле деятельности. Я окончила историческо-филологическое и писала диплом на драматургическую тему. Я выверяю вот этот вот баланс в драматургии и каждой серии, и внутри киноальманаха. Слежу за тем, чтобы вот этот вот, знаете, диаграмма, когда ты должен следить, что так, здесь зритель не отвлёкся, здесь ты его по-прежнему увлёк, здесь ты его держишь слезами горести, здесь ты его поднимаешь эмоцией света и улыбки. Вот я за всем этим слежу, я работаю с артистами, наверное, больше, у меня к этому как-то предрасположенность. И есть вещи, которые мы делаем всегда сообща, все равно мы каждый день на связи, и все, на самом деле, административно гигантский вообще круг вопросов, которые мы разруливаем, как сегодня говорят, ежедневно просто. Вот я к вам ехала, у меня был зум, значит, по вопросам наших гастролей с нашим дистрибьютором по всем городам. До этого мы утверждали посты в социальных сетях, до этого верстается афиша, буклеты, которые мы вручаем как программки, потому что проект такой сложносочинённый, и у него есть такие разные составляющие. Мы всегда выдаём зрителю, чтобы он ориентировался в каждой серии, понимал, кто что делал, рисовал, кто писал музыку. В общем, вот это всё мы держим в голове, и, казалось бы, уже невозможно это всё удержать, но, тем не менее, держим. И это только возможно, когда вас двое.
Анна Леонтьева
— Раз уж вы заговорили о гастролях, расскажите, вы поедете по стране с...?
Ирина Разумовская
— Я только вот буквально за 15 минут до эфира узнала, что 6 июня мы будем в Санкт-Петербурге на Ленфильме. До этого тоже будут показы в Санкт-Петербурге, но вот ещё утверждаются, финальную ждём дату. В других городах тоже, Нижний Новгород, Воронеж. И ждём ещё даты, по-моему, по Новосибирску.
Анна Леонтьева
— Вот эти города и этим городам посчастливится, да?
Ирина Разумовская
— Да. А, мы ещё будем во Владивостоке. У нас будет дальневосточная большая премьера в Центральном кинотеатре. У них «Океаниум», по-моему, называется, 19 июня.
Анна Леонтьева
— Напомню, что сегодня с нами и с вами Ирина Разумовская, режиссёр, основатель «Кто мы. Медиа», соавтор и руководитель проекта «Живые мемории». Те, кто не будут в этих городах, те, кто не смогут посмотреть ваше киноальманахи, имеют шанс в дальнейшем онлайн посмотреть?
Ирина Разумовская
— Да, с 26 июня в онлайн-кинотеатре «Премьер». Наш генеральный партнер в этот раз, обладатель эксклюзивного права показа, каждую неделю будет выкладывать по одной серии. Абсолютно бесплатно.
Анна Леонтьева
— Ирина, вот у нас такая финальная часть программы, и я не могу не задать вам вопрос. Когда я смотрю на молодых людей, которые поднимают такие большие, в общем-то, дела, и очень важные, и на самом деле очень… как сказать? Давайте я скажу, как есть. Очень патриотично. Я, как родитель, очень хотела бы задать вам вопрос: что, как воспитывали вас и Михаила родители, что было особенного, что вам запомнилось вот в этом воспитании, в семейных традициях? Ну, вы тоже, мы с этого начали, с ваших путешествий и экскурсий, прекрасного экскурсовода отца. Что ещё? Вот что бы отметили?
Ирина Разумовская
— Я думаю, что я сама, на самом деле, как и вы, задаюсь этим вопросом, будучи мамой двухлетнего ребёнка в современном мире. Мне кажется, в нашем детстве почему-то, мне кажется, нашим родителям, наверное, так всем кажется, было попроще. Соблазна было поменьше, вот. Как растить своего маленького мальчика в этом мире, где совершенно непопулярно то, чем я занимаюсь? У нас нет никаких иллюзий, но при этом считаю это всё равно самым главным в жизни и для вообще человека, претендующего в название человек с большой буквы, с какой-то широтой души, высотой культуры, мне кажется, вообще без этого нельзя. И вот как это объяснить своему сыну, если честно, я не очень знаю, мне кажется, нужно делать, что ты делаешь, то есть свое дело, потому что я в этом искрення, так же, как мои родители были искренни в своем. Мама занималась историей архитектуры, она очень крупным была исследователем в памятниках и городах, памятниках архитектуры. Очень много занималась каким-то подведением нас, мне кажется, к тем, чем занимался отец, потому что все-таки он был по большей части в командировках, а вот мама... Но это все было, знаете, это было в обиходе, это не было так. Сейчас, пожалуй, пора с ними познакомиться. заниматься поэзией, а то они ведь совсем от рук отобьются. Нет! Это было вот естественно, это очень важно, что это было частью жизни дома. Мы учили стихи Фета и Пушкина, мы ходили в Третьяковскую галерею, и мама свой скромный гонорар на работе тратила на то, что покупала абонементы в консерваторию, и мы сидели там, будучи совсем маленькими детьми, никто нас, в общем, палками туда не загонял. И это, мне кажется, очень важно в формировании какой-то внутренней потребности. Вот. Пытаюсь понять, как сделать так, чтобы для моего маленького мальчика это тоже стало потребностью, чтобы он не думал: Боже, когда это все закончится, я возьму в свои руки телефон. Очень за это радею и переживаю. Очень, на самом деле. Много думаю об этом, будучи уже мамой теперь.
Анна Леонтьева
— Были какие-то традиции в семье, которые бы хотелось продолжить?
Ирина Разумовская
— Мне кажется, что вот путешествие по России — важнейшая традиция, которая нас сформировала. Чтение книг, которое было как награда, потому что сейчас это как-то, я чувствую, воспринимается подростками и детьми как какое-то принуждение, а для нас это было каким-то каждодневным времяпрепровождением. И большие светлые праздники. Я очень бы хотела, чтобы мой ребёнок также любил Пасху, как и я.
Анна Леонтьева
— Какие-то истории запомнились вот из ваших путешествий в детстве?
Какие места вот особенно запомнились? По каким местам вы своих детей провезёте?
Ирина Разумовская
— Мне кажется, что запомнились города, например, Плёс. Я очень хорошо помню. Дело в том, что у папы любимый художник Левитан, и поэтому он с каким-то, наверное, особенным трепетом всегда о нем говорил. Помню, как мы так долго слышали про Левитана, а потом оказались в этом городе, где он писал все свои известные работы, где есть его музей. И я помню, это какое-то было очень сильное впечатление. Мы видели, что это для папы значит, и, наверное, тоже вот как-то приобщались к этому, когда были в Плёсе.
Анна Леонтьева
— Ирина, а вот какой источник вдохновения, как бы вы назвали, что даёт вот эти творческие импульсы для вашей работы?
Ирина Разумовская
— Мне кажется, что мне повезло, что мое дело, оно само меня и вдохновляет. Дело в том, что вот те книги-мемуары, которые мы читаем, чтобы создать живые мемории, это огромный источник сил и вдохновения, ответов на очень многие вопросы, в том числе тревоги и поддержка в минуты трудные. А те люди, про которых мы снимаем «Очаги», это вообще моё самое главное подспорье. Мне кажется, я снимаю «Очаги» только для того, чтобы погреться сама. Эти люди меня настолько вдохновляют. Я ещё, знаете, иногда, когда вообще унываю, я думаю: Боже, как я могу это делать? Ведь вот, не знаю, там... Вот этот человек там, в этом городе, в этой деревне Учма, например, знаете, в которой есть целая вообще сеть музеев разных про русскую деревню, про быт. Вот я думаю, ну как можно унывать, если такие есть люди?
Анна Леонтьева
— Если там есть жизнь.
Ирина Разумовская
— Да, если там есть жизнь.
Анна Леонтьева
— Или если там есть люди, которые делают какое-то дело? А что в деревне Учма, если не секрет?
Ирина Разумовская
— В деревне Учма есть пара, которая создала целую развлетвлённую такую маленькую частную сеть музеев, которую действительно ездят, посещают, специально проезжая в Ярославскую область, заезжают в Учму, потому что там с такой душой и трепетом к этой земле сделан музей русской деревни, с одной стороны, и быта, с другой стороны этой земли в период советского времени. Собраны воспоминания старухи о любви, называется выставка в амбаре расположенная. Они привлекают...
Анна Леонтьева
— Простите, что такое воспоминание старухи о любви?
Ирина Разумовская
— Воспоминание старух, они записали, о любви.
Анна Леонтьева
— А, старух о любви, ага.
Ирина Разумовская
— И создали на эту тему целую экспозицию. Она очень трогательная.
Анна Леонтьева
— Какая красота!
Ирина Разумовская
— Она создана из вещей, она создана из открыток. Там ты заходишь, и в этом амбаре... воспроизводятся эти записи старух. То есть, ну, старая женщина рассказывает про свою любовь. Женщины, которые жили в этой деревне и живут, про свою любовь, была ли она. И это очень трогательно. И всё это иллюстрирует их предметы быта, их фотографии, ты смотришь на лица этих людей. Это очень проникновенно сделано, явно там привлекаются кураторы каких-то столичных музейных пространств, потому что это видно по тому, как сделаны эти экспозиции и пространство этого музея.
Анна Леонтьева
— Слушайте, мне так понравилась вообще идея истории пожилых женщин о любви. А вот, на ваш взгляд, просто женский, они отличаются от современных историй?
Ирина Разумовская
— Кардинально. Это вообще ничего общего даже не имеет. Чем? Но дело в том, что вот как раз эти советские старухи, которые размышляли о любви, очень много говорили о том, что да не было никакой любви, просто вот потанцевали на вечере в клубе и поженились. Вот. Тут, конечно, кстати, виден сразу разрыв между книгами воспоминаний дореволюционной России и этим высоким слогом тех, кто часто оставлял воспоминания. И потом вот этим сложнейшим выбитым временем после 1917 года, что там были за люди, и какая выпала на их долю история, в чём числе и какая выпала для них история любви, часто. Мне кажется, даже через эти истории, и глаза, и сердца можно проследить просто даже историю этой страны.
Анна Леонтьева
— Ну вот хорошо, вот это вот до семнадцатого года, да, история пожилых уже женщин, они вот по-другому, проще звучат. Как? Мне просто прям безумно стало интересно, если я не доеду до тех мест, которые рассказали.
Ирина Разумовская
— Они, конечно, звучат и проще, и они более какие-то бытовые, понятно, потому что им надо было, в общем, справляться с пятилетками, с задачами колхоза, и на это были потрачены большие силы, и, ну, такая была, как бы, повестка в то время, и вообще, о любви-то, видимо, не предполагалось ни думать, ни говорить, но тем не менее все равно голоса эти разные и старухи эти разные и это тоже важно.
Анна Леонтьева
— Я почему так прицепилась к этому вопросу, простите, поскольку вы так рассказали интересно про эти истории, потому что сейчас мы говорим очень часто про поколение современное и про поколение потребления, да, про потребительское отношение друг к другу, к отношениям, к браку, в общем, ко всему этому. И вот мне хотелось эти голоса прошлого сравнить поэтому.
Ирина Разумовская
— Ну, это третья градация, понимаете? Одно дело человек до семнадцатого года, другое дело человек советский, и третье — это современное общество потребления, клипового мышления. Ну, тут мне сложно судить, потому что я, скорее, тут сама теряюсь, потому что я, конечно, не являюсь явно представителем этого, ну вот, как бы, не являюсь примером, потому что про меня даже говорят, что... Ой, недавно я вдруг поняла, сейчас я отвечу хорошо на этот вопрос, а то я потерялась тоже. Вы знаете, недавно... Вот вам бытовая история, вам понравится. Стоим с мужем, выбираем мне, ищем вот твое платье на премьеру, и мне вот выносят одно, другое. И, естественно, эти женщины, которым нужно, чтобы я купила платье, говорят: ну вот это вот просто очного, смотрите, посмотрите, какие фигуры. И я говорю, ну нет, это не то, понимаете, мне нужно что-то такое воздушное, что-то деликатное. И женщина, продавщица, поворачивается ко моему мужу и говорит: Господи, где вы нашли такую тургеневскую женщину? Потому что они мне говорят: ну вот, смотрите, этот брючный костюм, он так вам бы пошёл, а где я и где брючный костюм, понимаете? У меня брюк-то три штуки, наверное, а юбок и платьев 53, прости, Господи. В общем, я к тому, что я... Тут сложно мне говорить про современных... Общество потребления, да. Нет, ну как бы я имею в виду, что я... Сама явно теряюсь, когда меня спрашивают про современное отношение к любви, потому что я какой-то большой романтик и в неё верю, а сегодня это не модно.
Анна Леонтьева
— Я поняла вас. Ирина, тогда вот такой вопрос я вам предложу, наверное, уже такой, мы подходим к концу. Вот мне очень важно услышать ответ на него. Мы живём очень, как говорят сейчас, непростое время, да, это ещё мягко сказано. И вот эти вот воспоминания и те отрывки, которые вы нам предлагаете, как наиболее такие яркие, освещающие какую-то историческую эпоху, зачастую, то, что люди переживали много исторических и очень сложных событий, уже переживали, и вы это освещаете, даёт ли это какую-то смелость смотреть в будущее в современном мире, по вашим ощущениям?
Ирина Разумовская
— На самом деле, это не просто даёт смелость, это даёт силы. И это, собственно, тоже одна из главных причин, по которой мы сами делаем этот проект, по которой мы стараемся, чтобы узнало о нём и увидело как можно больше людей, как раз потому что мы считаем, что в нем есть такой фундамент, на который можно встать, в нем есть такое плечо, на которое можно сегодня опереться, когда все так зыбко и шатко, когда ты не понимаешь где эти твои корни и вообще зачем они нужны. Вот мы как раз даём те воспоминания, в которых примеры людей, у которых были те же самые вопросы, те же самые соблазны и похлеще нас испытания историей и временем. И то, с каким чувством собственного достоинства, или, может быть, как им помогла вера, или как их выбор повлиял на их судьбу. Вот, собственно, ровно для этого и нужны эти мемории. Они живые. Они как раз, это очень важно, что вот это название у нас не случайно, живые мемории. Это как живая вода.
Анна Леонтьева
— Ты как бы попил и вообще-то ожил. Спасибо вам большое, Ирина. Я должна сказать, что я сама сколько успела посмотрела мемории, которые уже вышли, первые два сезона. Я не все посмотрела, но я собираюсь продолжить. И у меня, знаете, ощущение, что я посмотрела на прошлое глазами не просто живого человека, не просто через его восприятие, а глазами очень выдающегося, какого-то очень осмысляющего человека. И это потрясающий взгляд на историю. Вот мы начали с того, что я обделена историей, с радостью посмотрю. Спасибо вам большое. Спасибо за интереснейший, вдохновляющий разговор. Напомню, что сегодня с нами и с вами была Ирина Разумовская, режиссёр, основатель «Кто мы. Медиа», соавтор и руководитель проекта «Живые мемории». У микрофона была Анна Леонтьева. Спасибо, Ирина.
Все выпуски программы Светлый вечер
- «27-е воскресенье по Пятидесятнице». Священник Николай Конюхов
- «Рецепты семейного счастья». Священник Дмитрий и Ника Кузьмичевы
- «Таинство Священства». Протоиерей Федор Бородин
Проект реализуется при поддержке Фонда президентских грантов
Послание к Ефесянам святого апостола Павла

Рембрандт (1606—1669) Апостол Павел
Еф., 233 зач., VI, 10-17

Комментирует священник Антоний Борисов.
Когда молодые монахи однажды спросили святого Антония Великого, какую добродетель нужно прежде всего просить у Бога, тот ответил — рассудительность. Именно так. Здоровая, освящённая Господом рассудительность способна помочь нам принять правильные решения, сделать верные выводы и избежать вредных крайностей. Теме рассудительности, среди прочего, посвящён отрывок из шестой главы послания апостола Павла к Эфесянам, что читается сегодня утром в храме во время богослужения.
Глава 6.
10 Наконец, братия мои, укрепляйтесь Господом и могуществом силы Его.
11 Облекитесь во всеоружие Божие, чтобы вам можно было стать против козней диавольских,
12 потому что наша брань не против крови и плоти, но против начальств, против властей, против мироправителей тьмы века сего, против духов злобы поднебесных.
13 Для сего приимите всеоружие Божие, дабы вы могли противостать в день злой и, все преодолев, устоять.
14 Итак станьте, препоясав чресла ваши истиною и облекшись в броню праведности,
15 и обув ноги в готовность благовествовать мир;
16 а паче всего возьмите щит веры, которым возможете угасить все раскаленные стрелы лукавого;
17 и шлем спасения возьмите, и меч духовный, который есть Слово Божие.
Возникновение Церкви Христовой в день Пятидесятницы, то есть на пятидесятый день после Воскресения Христова, когда на апостолов сошёл Дух Святой, стало огромным по значению событием для всего человечества. Но, как известно, даже самый обильный дар благодати, от Бога исходящей, не упраздняет человеческой свободы. Не только в том смысле, что человек может принять или отвергнуть этот дар, но и в том, как человек способен использовать благодать Божию. Во благо или во осуждение.
Об этом и рассуждает апостол Павел в прозвучавшем отрывке из послания к христианам Эфеса. Перед этими людьми, обратившимися из язычества, стояли два рода искушений. Первый заключался в том, чтобы лукаво совместить христианскую веру с прежним образом жизни. На практике — быть только внешне членами Церкви, а на самом деле оставаться язычниками, прикрываясь соблюдением некоторых обрядов и правил. Такое лицемерие апостол Павел нещадно обличает, прямо говорит о невозможности служить одновременно Богу и идолам — не столько внешним, осязаемым, сколько внутренним, замаскированным.
Существовал и другой тип крайности. То, что можно было бы назвать духовным радикализмом, который заключался в поиске причин каких-то нестроений исключительно в людях, во внешнем. Опасность такого видения заключалась в том, что человек начинал заботиться не столько о своём духовном мире и покаянии, сколько принимался бороться с другими людьми. Часто по причине того, что себя и свои убеждения считал по умолчанию идеальными. И апостол Павел призывает эфесских христиан не увлекаться поиском врагов, расклеиванием ярлыков — кто праведник, а кто нет.
Павел, в частности, пишет: «наша брань не против крови и плоти, но против начальств, против властей, против мироправителей тьмы века сего, против духов злобы поднебесных». Таким образом, апостол призывает читателей сохранять чистый, искренний, праведный образ жизни. Только благочестие, основанное на любви к Богу, и является единственным средством победы над тёмными силами, над злом, которое, к сожалению, по-прежнему влияет на мир. И апостол пишет: «Итак, станьте, препоясав чресла ваши истиною и облекшись в броню праведности».
Только целостность веры и жизни способна приблизить человека к Господу. И одним из признаков этого приближения становится освящённая Богом мудрость, способная отделять людей от их ошибок. Что очень важно. Потому что, с одной стороны, мы признаём — человек хорош, но не сам по себе, а потому что Богом сотворён. С другой стороны, мы не ставим знака равенства между человеком и его образом жизни. Ведь человек далеко не всегда правильно распоряжается своей свободой. И мы не должны закрывать глаза на творимое людьми зло. Но обличая зло, мы не имеем права унижать кого-либо, оскорблять, презирать. Это не христианское поведение, о чём и призывает помнить апостол Павел, сам умевший здраво, без лукавства и озлобленности, в согласии с заповедями Божиими рассуждать. А именно, различать человека и его ошибки, человека благословляя и поддерживая, а его промахи в хорошем смысле обличая и, что более важно, помогая исправить. Чему и нам, безусловно, стоит постоянно учиться.
Проект реализуется при поддержке Фонда президентских грантов
Псалом 10. Богослужебные чтения
Не раз в Священном Писании говорится о том, что Бог любит правду и ненавидит ложь. О какой именно правде идёт речь? Ответ на этот вопрос находим в псалме 10-м пророка и царя Давида, который звучит сегодня за богослужением в православных храмах. Давайте послушаем.
Псалом 10.
Начальнику хора. Псалом Давида.
1 На Господа уповаю; как же вы говорите душе моей: «улетай на гору вашу, как птица»?
2 Ибо вот, нечестивые натянули лук, стрелу свою приложили к тетиве, чтобы во тьме стрелять в правых сердцем.
3 Когда разрушены основания, что сделает праведник?
4 Господь во святом храме Своём, Господь, — престол Его на небесах, очи Его зрят на нищего; вежды Его испытывают сынов человеческих.
5 Господь испытывает праведного, а нечестивого и любящего насилие ненавидит душа Его.
6 Дождём прольёт Он на нечестивых горящие угли, огонь и серу; и палящий ветер — их доля из чаши;
7 ибо Господь праведен, любит правду; лицо Его видит праведника.
Когда Давид был юношей, он спасался бегством от царя Саула, который по причине зависти и ревности хотел его убить. Когда Давид сам стал царём и достиг зрелого возраста, он спасался бегством от собственного сына, Авессалома, который поднял против отца мятеж и стремился отнять у него не только власть, но и жизнь. Одним словом, Давид не понаслышке знал, что такое спасать свою жизнь бегством.
А потому только что прозвучавший псалом, который, видимо, написан по поводу очередного социально-политического потрясения, начинается со слов недоверия, которое Давид высказывает своим советникам: «как же вы говорите душе моей: "улетай на гору вашу, как птица"?» Богатый жизненный и духовный опыт подсказывал царю, что в конечном счёте спасают не быстрые ноги и не тайные, скрытые от посторонних глаз убежища. Спасает Господь. Поэтому и начинает он словами: «На Господа уповаю». Иными словами, теперь я не побегу. Теперь я не вижу в этом смысла. Теперь я отдам всё в руки Божии.
Глубокая мудрость скрывается в этих словах. Очевидно, что у всякого из нас есть такой период в жизни, когда мы просто учимся выживать в этом мире. И на протяжении этого времени все средства, которые мы используем для выживания, как нам кажется, хороши. Мы решаем свои проблемы так, как можем. Зачастую, не особо советуясь со своей совестью. Наша задача проста — выбить своё место под солнцем, обойти конкурентов, забраться как можно выше, просто не быть съеденным злопыхателями. Мы не особо внимательны к себе. Не особо задумываемся о мотивах и последствиях своих поступков. Мы не желаем видеть правду о самих себе. И Бог терпит это. Он по милости Своей даёт нам время.
Однако неизбежно каждый из нас приходит к той точке, когда мы оказываемся перед выбором: или убежать и спрятаться, то есть закрыться от проблемы своими привычными словами и поступками и потерять окончательно своё достоинство, или остановиться и встретиться лицом к лицу с тем, от чего бегал всю жизнь. А потом на свой страх и риск поступить по-новому. С упованием на Творца и с доверием Ему. Поступить по Его закону.
По словам Давида, те потрясения, которые выпадают на нашу долю, — это каждый раз приглашение к такому мужественному поступку. Поэтому и говорит Давид сегодня: «Господь испытывает праведного». И с каждым разом этот призыв всё настойчивей. Так Бог напоминает, что всякому из нас неизбежно придётся пойти на этот шаг.
Только мы сами можем ответить себе на вопрос «чего я боюсь, от чего бегу», выражаясь словами прозвучавшего псалма, от чего и почему каждый раз «улетаю на гору, как птица». Увидеть это — уже огромный шаг на пути духовного взросления. Но увидеть это однозначно придётся. Потому что, как пишет Давид, «Господь праведен и любит правду». И лишь тогда, когда мы признаём эту правду, наши отношения с Богом становятся по-настоящему полноценными. И для каждого из нас это в первую очередь правда о себе самом.
Псалом 10. (Русский Синодальный перевод)
Псалом 10. (Церковно-славянский перевод)
«Вера в Бога и познание себя». Игумен Дионисий (Шлёнов)
Гость программы — Игумен Дионисий (Шлёнов), наместник Андреевского ставропигиального мужского монастыря.
Ведущий: Алексей Козырев
А. Козырев
— Добрый вечер, дорогие друзья. В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи» и с вами ее ведущий Алексей Козырев, сегодня мы поговорим о вере в Бога и познании себя. У нас сегодня в гостях наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов). Здравствуйте, батюшка.
о. Дионисий
— Здравствуйте, Алексей Павлович. Очень радостно принимать участие в таком философском мероприятии с богословским смыслом.
А. Козырев
— Я напомню нашим радиослушателям, что, хотя отец Дионисий сегодня в гостях у нашей передачи, мы в гостях у отца Дионисия, поскольку студия Радио ВЕРА находится в Андреевском монастыре на берегах Москвы-реки, а это один из старейших московских монастырей, где уже в XVII веке была школа ученого монашества. Как я говорю: это родина русского просвещения.
о. Дионисий
— И не только в XVII веке. Конечно, в XVII веке несомненный перелом, 1648 год — год, когда, кстати сказать, была издана в Москве же «Книга о вере», которая потом получила такую свою дальнейшую судьбу среди старообрядцев, но издана еще до раскола, это год воссоздания Андреевского монастыря царским окольничим Федором Ртищевым, в достаточно молодые для себя годы он это делал, а идея была еще несколькими годами ранее им же сформулирована, но Андреевский монастырь существует с XIII века, как известно, нет письменных тому свидетельств, и был посвящен Преображению, а Преображение — это очень монашеский и очень богословский праздник, потому что богословие святителя Григория Паламы XIV века — это апогей византийского, апогей святоотеческого православного богословия, и здесь с XIII века тем самым монахи воспринимали Преображение как свой престольный праздник.
А. Козырев
— А вот вера Бога, она преображает человека или необязательно? То есть вот человек сначала ищет чего: он ищет какого-то изменения, или он сначала находит веру, а потом через веру меняется?
о. Дионисий
— Вера бывает разная, сначала она маленькая, потом, от веры к вере, духовное восхождение, и по мере усиления, по мере укрепления веры, вера все более и более преображает человека, но без стремления к преображению, без стремления к очищению самого себя, без стремления к настоящему самопознанию, которое не эгоистичное самопознание, а жертвенное самопознание, невозможно обрести такие важные добродетели, как веру, надежду и любовь, из которых, по аретологии апостола Павла, больше — любовь. Получается, что вера — это, с одной стороны, причина, а с другой стороны, следствие. И, как причина она описывается апостолом Павлом, если дословно перевести 1-й стих 11-й главы из Послания к Евреям, то получится такой перевод: «вера есть основание надежды», в этом дословном переводе вера оказывается причиной надежды.
А. Козырев
— Как в синодальном: «уповаемых извещение».
о. Дионисий
— Да, «уповаемых извещение», но в Синодальном переводе определённая интерпретация данного места духовно значимая и полезная, но такая, не абсолютная. Если мы посмотрим в традиции экзегезы, как святые отцы понимали это место, то мы найдём определённый такой средний лейтмотив. Святые отцы, когда будут говорить о взаимосвязи веры, надежды и любви, и о значимости веры, как той добродетели, которая предшествует надежде, они будут использовать часть этого стиха как самодостаточную максиму и вкладывать в эту формулировку очень конкретный смысл о глубокой взаимосвязи веры и надежды при определённом доминировании любви, потому что Григорий Нисский и ряд других святых отцов, они проводят такую необычную для нас мысль, что в Царствии Небесном вера и надежда будут не нужны, потому что там человек окажется перед Богом лицом к лицу, а любовь, как большая из всех, она там останется. Из самой этой мысли можно сделать умозаключение о некоторой относительности веры и надежды, но если мы будем так мыслить, то мы немножко обесценим веру и надежду, и мы не имеем на это право, получается, они абсолютны, но святые отцы, тем не менее, подчеркивают определённую значимость, высоту любви в этой аретологической цепочке.
А. Козырев
— Я вспоминаю почему-то вот Хомякова, его учение о цельном разуме, где вратами является тоже вера, то есть сначала человек верит в то, что познаваемое им есть, то есть он располагает себя к тому, что он хочет познать, потом волей он постигает это, хочет понимать, ну и, наконец, рассудком он укладывает это в какую-то логическую структуру понимания, но вера, опять-таки, является вот теми вратами.
о. Дионисий
— Но врата, понимаете, они бывают разными. Есть врата, которые вводят в город, есть врата, которые вводят в храм, есть врата, которые вводят в монастырь, а есть врата, которые вводят в алтарь. И вот со святоотеческой точки зрения рай, он имеет врата. И ряд добродетелей, которые считаются добродетелями на новоначальном этапе особо важными, как, например, добродетель смирения, эта добродетель преподобным Никитой Стифа́том описывается как врата рая, а любовь— и это парадоксально, описывается им же, — как врата рая, но с диаметрально противоположной стороны. И тогда и вера, как врата, может восприниматься как врата, которые ведут в очень возвышенное пространство, и для того, чтобы прийти в это возвышенное пространство, с точки зрения святоотеческой мысли, сама вера — это очень высокая добродетель, та добродетель, который требует, с одной стороны, духовного подвига, а с другой стороны, она даёт силы для этого духовного подвига. И преподобный Максим Исповедник в одном из вопросоответов к Фала́ссию, он отождествляет веру и Царствие Небесное, и говорит, что «вера — это и есть Царствие Небесное», «Царствие Божие внутрь вас есть», он говорит, что это вера. Но дальше он поясняет, что «вера является невидимым царствием, а царствие является божественно приоткрываемое верой». Такие глубочайшие слова, которые показывают какое-то очень тонкое различие, то есть что вера, как невидимое царствие, как некое семя, как некое начало, как некий призыв, а Царствие Божие, оно начинает божественно приоткрываться в душе по божественной благодати, и так человек через веру идет путем спасения, где всё очень диалектично, где нельзя сказать, что вера — это начало, а потом будет что-то другое, она есть всегда. И эта вера, сама отождествляемая Царствием Божиим, все сильнее и сильнее приоткрывается в той душе, которая ищет Бога, которая идет путем преображения.
А. Козырев
— То есть это как крылья такие, на которых человек летит, и если он теряет веру, то он теряет крылья и падает.
о. Дионисий
— Но, вот если вспомнить того же преподобного Никиту Стифата — просто мне всю жизнь приходится им заниматься, я с академической скамьи начал переводить его творения, сейчас многие переведены, и диссертация была ему посвящена в Духовной академии, и мысль прониклась именно образами преподобного Никиты. Так вот, преподобный Никита, так же, как и другие отцы, например, преподобный Иоанн Дамаскин, считает, что он был знаток философии, но современные исследователи пишут, что преподобный Иоанн Дамаскин черпал философские знания даже для своей «Диалектики» из вторичных источников, то есть уже из неких антологий, сложившихся в христианской традиции. И преподобный Никита Стифат так же, он был монахом, ему некогда было изучать Платона, Аристотеля, но он был знаком, тем не менее, с какими-то максимумами Филона Александрийского, откуда-то он их брал, и вот преподобный Никита Стифат пишет о смирении и любви, как о крыльях, как вы сказали. Ну и, конечно, так же и вера, как утверждение надежды или извещение надежды, это тоже в его системе присутствует. Так же, как и в самой святоотеческой мысли вера в Бога, она описывается, например, как что-то непостижимое, неосязаемое, недосягаемое, то есть вера описывается так, как Бог, вера описывается так, как Царствие Божие, но в конце концов оказывается, что человек, для того, чтобы верить в Бога, он должен разобраться в себе, то есть он должен исправить самого себя.
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами её ведущий Алексей Козырев и наш сегодняшний гость, наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов), мы говорим сегодня о вере в Бога и познании себя. Вообще, вот эта идея познания себя, она ведь пришла из античной философии, семь мудрецов говорили: «познай самого себя» и, по-моему, это было написано на храме Аполлона в Дельфах, на языческом храме, на портике этого храма, человек подходил и вот читал: «познай себя», а как познать себя — ну, прийти к Богу, то есть вот ты пришёл в храм и, наверное, получил какую-то надежду познать себя, сказав: «Ты есть, ты Еси», другая надпись на другом портике этого храма, вот если ты не сказал «Ты еси» Богу, то ты и не познал себя. То есть что же получается, уже для античного человека, для язычника, который не имел ещё Откровения, уже вот эта связь веры и познания была?
о. Дионисий
— Несомненно, она присутствовала, просто, поскольку богов в античной традиции было много, то и такая форма звучала: «познай самого себя, чтобы познать богов». И эта взаимосвязь между самопознанием и богопознанием, она имела место, но, может быть, она у стоиков выражена сильнее, чем в предшествующей до стоиков традиции. Действительно, эта античная максима очень сильная, она, можно сказать, является первоистоком для философского дискурса, и она является первоистоком для богословской мысли, и не просто для богословской мысли, а для богословско-аскетической мысли, потому что святые отцы, они не отказались от этого принципа самопознания, но они его углубили, они его связали с образом Божьим, то есть они обозначили объект этого самопознания, и объектом этого самопознания оказывается образ Божий. Так же святые отцы прекрасно понимали, что сама формула «познай самого себя», она античная, она отсутствует в Священном Писании как таковая, и они пытались найти аналоги для того, чтобы поместить эту античную максимуму о самопознании на богословскую почву, и тогда, конечно, и книга «Исход»: «внимай самому себе», и Климент Александрийский, и ряд других христианских писателей, они отождествили: «познай самого себя и внимай самому себе» и, по сути дела, на святоотеческом языке это было одно и то же. Но когда святые отцы говорили «познай самого себя», они пользовались античным инструментарием, когда они говорили «внемли самому себе», они пользовались библейским инструментарием. Это закончилось тем, что в известнейшем слове святителя Василия Великого на «внемли самому себе» толковании, это слово завершается: «внемли самому себе, чтобы внимать Богу», то есть такая чисто библейская формула, по сути дела, это формула о самопознании, которая связывает воедино самопознание и Богопознание.
А. Козырев
— А вот «внемли» — это что? Понятно, что слово «внимание» здесь: надо услышать что-то, голос Бога услышать в себе? Когда мы говорим «внемли проповеди», я должен услышать проповедь, проповедника, а вот «внемли себе» — это слух, это какое свойство?
о. Дионисий
— Это внутренний слух, это духовный слух, то есть это внимание мы переводим, как «внимать», и мы говорим на службе: «премудрость вонмем», вот это слово «вонмем», то есть мы внимательно относимся к мудрости. Это не только слуховое внимание, это такое всестороннее внимание, то есть это молчание, такая концентрация сил души, беспопечительность, попытка проникнуть в смысл. Может быть, это такой ключевой призыв к понятию, которое мне лично пришлось обозначить в изысканиях, связанных с преподобным Никитой Стифатом, как «преображение чувств», потому что в пифагорейской традиции было представление о соответствии внешних чувств таким определенным аналогам, силам ума, так скажем. Например, зрение соответствует разуму, есть и другие соответствия. И в самой святоотеческой традиции это соответствие, когда Ориген, он не святой отец, даже осужден, но важен для христианского богословия...
А. Козырев
— Учитель Церкви.
о. Дионисий
-... он брал выражение библейское «десятиструнная псалтирь» и соотносил с этой десятиструнной псалтирью внешние и внутренние чувства. Тема очень такая сильная, ёмкая, она присутствует у разных святых отцов, в частности, у святителя Афанасия Александрийского, и в этой теме как раз вот слово «внемли» или внимать«, то есть, возможно как такое переключение, когда человек отключает внешние чувства и включает внутренние чувства, но эта кнопочка, она не материальная, она не механистическая, а она связана с духовным подвигом и в этом внимания столько заложено. То есть, получается, это и знание или попытка познать, и в то же самое время это знание, соединенное с действием, то есть это не бездеятельное знание, и по сути дела, это соответствует античному представлению о любомудре — о философе, потому что кто такой философ с точки зрения самой античной традиции и потом, конечно, еще в больше степени с точки зрения христианской традиции — это любомудр, то есть тот, у кого дело не расходится со словом. Ну, христиане очень обрадовались, потому что они в идеале любомудра получили то, что и нужно было получить — идеал аскета, который при этом ищет истину и наполнен словом, некий ученый-монах любомудр, но в очень широком смысле, то есть любой человек, даже не монах и даже не ученый, он может быть любомудром, если у него слово не расходится с делом, а дело не расходится со словом.
А. Козырев
— А для этого нужно внимание. То, что вы говорите, меня наводит на мысль, что у нас вообще в обществе нет культуры внимания. В школе учительница говорит детям: «вы невнимательны». Но не только дети в школе невнимательны — люди вообще невнимательны, невнимательны к Богу, невнимательны к себе, невнимательны друг к другу, и как бы никто не учит, вот, может быть, Церковь учит вниманию, служба учит вниманию, а по сути дела, никто не учит вниманию.
о. Дионисий
— Ну вот когда человек стоит на молитве, то на него нападает рассеяние, то есть ему приходится сражаться со своими помыслами. И вот всё было хорошо, он вроде забыл о многих мирских проблемах, но вот встал на молитву, и на него обрушивается поток помыслов, и духовная жизнь, она описывается святыми отцами и в традиции Церкви во многом как борьба с помыслами, но сами эти помыслы, они первоначально могут быть прилогами, потом хуже, хуже, хуже, становятся страстями, и в древней традиции, идущей от Евагрия Понтийского, но подхваченной, развитой, углубленной святыми отцами, помыслы равны страстям, равны демонам, и очень важно их преодолеть. Конечно, внимание — это именно преодоление этих помыслов, но само по себе это, может быть, не совсем самостоятельный инструмент, то есть внимание — это результат молитвы, результат безмолвия, уединения, результат добродетельной жизни. То есть это такой не самостоятельный инструмент, это скорее метод, как познай самого себя, то есть обрати внимание на самого себя. А как ты познаешь самого себя? Ты должен себя очистить, и здесь уже возникают другие категории, которые помогают понять, что происходит. Современный греческий богослов, ну, относительно современный, протопресвитер Иоанн Романи́дис, написал книгу «Святоотеческое богословие», в этой книге он оперирует тремя понятиями, он сводит православие к трем понятиям: это очищение, озарение и обожение. И он усматривает эти три понятия везде, и в античной традиции, как в преддверии христианства, и в Ветхом Завете, и в Новом Завете, и во всей святоотеческой традиции, и расхождение Востока и Запада связано у него с тем, что на Западе неправильно понимали эти три категории, то есть буквально три слова описывают православие. Я очень детально читал его книгу, и, можно сказать, делал черновой перевод, который пока не издан, и я задумался: а в действительности как дело обстоит? Можно ли так свести православие к этим трём словам? Тогда я взял греческие термины и стал изучать понятия «очищение» — «кафарсис», «озарение» — «эллапсис», там два понятия: «эллапсис» и есть ещё «фатизмос» — «освящение» — это более библейское слово, которое используется в библейских текстах, а «эллапсис» — более философское слово, которое не используется в библейских текстах, но при этом является доминирующим в Ареопагитиках, и потом у святителя Григория Паламы. И я как-то через изучение этих терминов пришёл к таким ключевым текстам святых отцов, где действительно эти понятия имеют очень большое значение, но всё-таки так прямолинейно обозначить тремя терминами всю православную традицию — это несколько обедняет.
А. Козырев
— Ну, кстати, можно перевести, может быть, я не прав, но и как «просвещение», да?
о. Дионисий
— Да, да.
А. Козырев
— То есть не только озарение, а просвещение нам более понятно. Вот «Свет Христов просвещает всех» написано на храме Московского университета, на Татьянинском храме.
о. Дионисий
— Но здесь надо всё-таки смотреть на греческие эквиваленты, то есть вот «Свет Христов просвещает всех», слово «просвещение», если мы поймём, какой там греческий термин — простите, я всё время настаиваю на греческих терминах, но они позволяют более математически точно отнестись к той святоотеческой традиции, часть которой представлена древнегреческими, так сказать, византийскими текстами, и тогда, оказывается, да, можно перевести как «просвещение», но в сути вещей это не эпоха Просвещения и это не сверхзнание, а это духовное просвещение, то есть очень высокий духовный этап.
А. Козырев
— Мы сегодня с игуменом Дионисием (Шлёновым), наместником Андреевского монастыря в Москве, говорим о вере в Бога и познании себя. И после небольшой паузы мы вернёмся в студию и продолжим наш разговор в эфире Светлого радио, Радио ВЕРА в программе «Философские ночи».
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами ее ведущий Алексей Козырев и наш сегодняшний гость, игумен Дионисий (Шлёнов), наместник Андреевского монастыря в Москве. Мы говорим сегодня о вере в Бога и познании себя, и в первой части нашей программы мы выяснили, что познание себя, внимание себе — это и есть попытка разглядеть внутри нас образ Божий. А подобие?
о. Дионисий
— Образ и подобие, они, если мы вспомним лекции, которые читались в духовной семинарии, то согласно общепринятой подаче материала есть две точки зрения, они восходят к самой святоотеческой традиции, то есть часть святых отцов учит о том, что образ Божий — то, что дано всем, а подобие надо приобрести через добродетельную жизнь. А некоторые святые отцы отождествляют образ и подобие и говорят, что нельзя говорить о подобии без образа и нельзя говорить об образе без подобия, то есть фактически они тождественны, и тогда нет этого шага от образа к подобию, но есть при этом понимание, что образ может быть омрачён, тогда и подобие будет омрачено. Если мы очистим свой образ, то и подобие, которое сокрыто в этом образе, оно раскроется. Тогда можно спросить, наверное, говорящего, то есть меня самого: к какой точке зрения можно склоняться? И та, и другая точка зрения, по-своему они передают определенную динамику, то есть задачу человека не стоять на месте, находиться в движении, и в святоотеческой традиции очень важно представление об этом движении, о пути, (простите, еще одна тема, но она очень взаимосвязана с этой) это тема пути или тема царского пути, то есть царский путь, как неуклонение ни направо, ни налево, это не только царский путь в догматике, где, например, православие шествует царским путем между крайностями монофизитства и несторианства, к примеру, но это и царский путь в аскетике, когда христианин следует царским путем, например, между невоздержанностью, с одной стороны, и предельным воздержанием, которое проповедовал Евстафий Севастийский, это духовный наставник семьи святителя Василия Великого, в противовес чему святитель Василий Великий сформулировал аскетику весьма строгую, но не такую строгую, как у Евстафия Севастийского. Вот царский путь, и тогда и образ Божий, который в нас, мы пытаемся через ряд духовных предписаний, через жизнь по заповедям Божьим, через послушание Богу, через послушание Церкви, через жизнь в Церкви мы пытаемся исправить свой образ Божий, из мутного зерцала сделать его более чистым зерцалом. В святоотеческой традиции было, насколько я понял, а я это понял через изучение антропологии святителя Иринея Лионского, но эту антропологию пришлось изучать сквозь призму последующей традиции, то есть была попытка понять, а как учение Иринея Лионского об образе Божьем, как об образе образа, есть такое выражение: «образ образа», такое сильное выражение, и оно заставляет задуматься: я являюсь «образом образа», что это вообще значит, это что такое, какой-то святоотеческий неологизм, который просто Ириней Лионский использовал, и потом он повис в воздухе, или эта мысль, она потом была подхвачена отцами, в зависимости от Иринея Лионского, или, может быть, независимо от него?
А. Козырев
— У Платона была идея: «подобие подобий», он так называл произведения искусства, портреты. Может быть, человек — это в каком-то смысле тоже произведение искусства, только в хорошем смысле этого слова, если он работает над собой.
о. Дионисий
— Да, но здесь еще появляется библейская почва, потому что, по-моему, у апостола Павла в Послании к Евреям в 1-й главе используется выражение «образ ипостаси», и, собственно, Христос Спаситель — вторая Ипостась Святой Троицы, Он именуется «образом», и когда Ириней Лионский говорит об «образе образа», то он имеет в виду, что образ Божий нам дан, но мы являемся образом образа, то есть образом Христа Спасителя, который сам именуется образом, получается, образ — это одно из божественных имен Христа Спасителя. И действительно, если мы посмотрим на такие антропологические концепции первых святых отцов и христианских писателей, то мы увидим, что они часто соотносили образ, который в нас, не с тремя Лицами Святой Троицы, это такая классическая схема, которая появляется в антропологии святителя Афанасия Александрийского, может быть, у кого-то раньше, но после святителя Афанасия Александрийского это очень такая устойчивая параллель, которая присутствует в святоотеческой традиции. До святителя Афанасия Александрийского святоотеческой мысли было свойственно исходить из понятия «образ образа», то есть видеть в человеке образ Христа Спасителя. Но, собственно говоря, этот идеал никуда не делся, он остался, наша жизнь должна быть христоподражательной или христоцентричной, мы должны подражать Христу Спасителю, и в позднем византийском богословии это сравнение тоже оставалось. Но у святителя Афанасия Александрийского мы находим: Бог Отец — и в соответствии с первой Ипостасью Троицы человек наделён разумом, Бог-Слово, Бог Сын — и у человека есть логос-слово, Бог-Дух Святой — и человек обладает духом. Такая трёхчастность Троицы отражается в образе Божьем, тогда и задача перед человеком стоит немалая, то есть он должен иметь эти три части в правильном состоянии, его разум, его слово, его дух, они должны стремиться к Богу, они не должны омрачаться грехом, и потом святоотеческая антропология, да и не обязательно потом, я здесь не могу сейчас выстроить такую чёткую хронологию, но представление о разуме, как о главенствующем начале, и трёхчастная схема души по Платону: разум, гнев и гневное начало, и желательное начало, три, в святоотеческой антропологии эта платоновская схема была очень важна, можно сказать, она была такая школьная, хрестоматийная, то есть, возможно, были другие представления, было представление о том, что у души много сил, но эта трёхчастность души, она была такой базовой, и в этой базовой трёхчастности роль разума, как ведущего начала, очень велика.
А. Козырев
— То есть всё-таки в церковном учении разум чего-то стоит, да? Потому что иногда говорят: «надо совлечь с себя разум, наш греховный разум», вот юродство, есть такой тип.
о. Дионисий
— Ну, здесь разум или ум, иногда у славянофилов были такие разделения...
А. Козырев
— Рассудок.
о. Дионисий
— Есть рассудочное такое, земное, а есть разумное, умное, духовное. Но в самой святоотеческой мысли есть представление об уме-разуме, который является высшей силой души, а сама по себе душа — это высшая сила человека. Ну, конечно, у Филиппа Монотро́па всё по-другому в «Диоптрии» XI века, где не душа даёт советы телу, а тело даёт советы душе, плоть советует душе, почему? Потому что душа помрачённая, несовершенная, в своём несовершенстве она оказывается ниже плоти, и плоть, как менее павшая, чем душа, или совсем не павшая, она советует душе..
А. Козырев
— Я думаю, тут ещё такой жанр византийского сатирического диалога, где служанка учит госпожу.
о. Дионисий
— Ну, не в этом суть, вот основная схема — это господство разума, власть разума, сила разума, но внутреннего духовного разума, который, по сути, тождественен духу, тождественен духовной жизни и является источником духовной жизни, это не рациональный разум какого-то там доктора математических наук, а это разум подвижника.
А. Козырев
— Мудрость, да? Если можно так сказать.
о. Дионисий
— Ну, можно так.
А. Козырев
— Мудрый разум, то есть разум, который нацелен на то, чтобы как-то человеку правильно жить, правильно постичь образ Божий в себе.
о. Дионисий
— Но этот разум, он является высшей частью этого образа Божия, и когда он правильно руководит душой, а душа правильно руководит телом, то в таком случае человек идёт путём спасения, идёт царским путём, идёт путём приближения к Богу, постепенно восходит от одного барьера к другому, поэтапно.
А. Козырев
— Царский путь — это же путь для царей, а мы же не цари. Обычный человек, простой, он же не царь, как он может идти царским путём?
о. Дионисий
— «Царский путь» — это такое выражение, которое в «Исходе» встречается, когда Моисей просил царя Эдомского: «Разреши нам пройти царским путём», была система царских путей, а он сказал: «Нет, не разрешаю». И вот этот вопрос Моисея с отрицательным ответом стал основанием для Филона Александрийского, чтобы сформулировать уже такое духовно-нравственное учение о царском пути, а потом для святых отцов, чтобы святые отцы воспользовались образом царского пути для того, чтобы вообще сформулировать принципы христианского вероучения. Душа — да, она трёхчастна, она должна быть очищена, и образ Божий по-своему трёхчастен, но именно трёхчастность образа Божия сравнивалась святыми отцами с тремя лицами Святой Троицы. Трёхчастность души платоновская — я не помню, чтобы святые отцы именно с ней проводили такую троечную параллель.
А. Козырев
— А можно сравнить царский путь с золотой серединой Аристотеля, или это всё-таки разные вещи, вот избегать крайностей?
о. Дионисий
— Я думаю, что можно, но просто золотая середина — это более статичное понятие, а царский путь — это более динамичное понятие. Но, собственно говоря, сочетание статики и динамики, и такое диалектическое сочетание, оно очень свойственно святоотеческой традиции. Я всё, простите, у меня Никита Стифа́т в голове, потому что его читал, переводил, искал к нему параллели и получается, этот автор научил меня как-то так ретроспективно обращаться ко всей святоотеческой традиции. Ну вот у преподобного Никиты Стифата нахожу две категории: «стасис» — стояние, и «кинесис» — движение. Получается, это те категории, которыми пользовался автор Ареопагитик и, по сути дела, преподобный Никита, он где-то повторяет, где-то пользуется уже так более свободно этими категориями, он описывает приближение души к Богу, как приближение к Богу ангельских Небесных Сил, и они находятся в движении, и в то же самое время цель их в том, чтобы оказаться рядом с Богом и застыть рядом с Богом в таком священном стоянии, в священном восторге, в священном безмолвии. А церковная иерархия, у Ареопагита было шесть чинов церковной иерархии, а преподобный Никита Стифат увидел, что нет полной параллели, что девять небесных чинов, и только шесть церковной иерархии в Ареопагитиках, он тогда еще три чина добавил, получилось девять чинов небесной иерархии и девять чинов церковной иерархии, так сформировалось у самого Стифата в XI веке. И смысл чинов иерархии по Ареопагитикам, как такое приближение к Богу, уподобление к Богу, движение, приближение и стояние, и путь души, потому что в трактате «О душе» он описывает, как идет душа, и он использует для этого пути термин «васис», а «васис» — это «база», то же слово, что «база», происходит от слова «вэну» греческого, а «вэну» — это не просто шагать, а это «шагать твердым шагом», то есть когда человек идет, вот он совершает шаг, и он твердо на него опирается, то есть в самом слове «движение» заложена идея не только движения, но и стояния, мы говорим: «база», это что-то твердое, это основание, но это не просто основание, а это результат движения. И вот такая диалектика присутствует не только у одного автора и не только у нескольких авторов, это не просто интеллектуальная конструкция, которую святые отцы придумали для того, чтобы пофантазировать или чтобы выразить результат своих фантазий на бумаге, а это, собственно говоря, суть жизни православного христианина, и действительно, когда наши прихожане или братия обители, каждый индивидуально, сам, когда он живет без движения и без подвига, без труда, без напряжения, поддается обстоятельствам, делает то, что внешне важно, но не придает значения внутренним смыслам или откладывает эти смыслы на потом, или суетливо молится, или пропускает молитву и думает: «завтра помолюсь, завтра буду внимательно относиться к тому, чему сегодня не внимаю, сегодня я не почитаю Священное Писание, а уж завтра почитаю и пойму сполна». А завтра он думает о послезавтрашнем дне, а когда начинает читать, то читает очень невнимательно, в одно ухо влетает, в другое вылетает, потом идет учить других тому, чего не знает и не умеет сам, становится лицемером и привыкает даже к своему лицемерию, пытается себя самооправдать, и вместо того, чтобы смиренно двигаться вперед, он гордо двигается назад.
А. Козырев
— Как и все мы.
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами ее ведущий Алексей Козырев и наш гость, наместник Андреевского монастыря в Москве, игумен Дионисий (Шлёнов). Мы говорим о вере в Бога и познании себя, и вот этот ваш образ статики и динамики, у русского философа Владимира Ильина была такая работа: «Статика и динамика чистой формы». А Алексей Фёдорович Лосев (монах Андроник) говорил, используя неоплатонический термин, о «единстве подвижно́го покоя самотождественного различия». Не говорит ли нам это о том, что надо иногда делать остановки в нашей жизни, то есть надо двигаться, пребывать в движении, но всё-таки иногда задумываться о том, куда мы движемся, и создавать себе какие-то минуты такого покоя, подвижно́го покоя, чтобы не оказаться вдруг невзначай там, где не нужно?
о. Дионисий
— Здесь мы должны провести такое чёткое различие, то есть то движение, о котором писали святые отцы, это такое духовное положительное движение, которое не противоречит покою. Но есть другое движение, естественно, — это суета нашей жизни, и ход нашей жизни, который часто бывает достаточно обременён суетой, и несомненно, при этом втором варианте очень нужно останавливаться. Если нет возможности совершить длительную остановку, то хотя бы ту краткую остановку совершить, какая только возможна, остановиться хоть на две секунды, хоть на минуту. Это действительно очень важная тема, и очень актуальная, я думаю, для современного человека, потому что люди так устроены, что они хотят как можно больше всего успеть, и набирая обороты, набирая скорость в житейских делах, они иногда могут остановиться, но не хотят останавливаться, или они останавливаются внешне, но они не останавливаются внутренне, а для Бога, для веры спешка не нужна. Один из афонских монахов, очень высокой жизни человек, известный духовный писатель Моисей Агиорит, он выступал с разными докладами духовными в Греции в своё время, и оставил жития афонских подвижников, приезжал в Духовную академию, и в Духовной Академии он услышал слово «аврал» и сказал: «У нас, среди монахов, нет авралов», то есть этим он констатировал, что в жизни присутствует даже не просто остановка, что если человек живёт по заповедям Божьим размеренно, то может, у него вся жизнь такая духовная остановка. Но для современного человека очень важная, такая животрепещущая, актуальная тема, и для тех, для кого она актуальна, очень важно останавливаться. Остановка предполагает исполнение призыва апостола Павла к непрестанной молитве, апостол Павел говорит: «непрестанно молитесь», монахи с трудом исполняют это предписание, миряне благочестивые стремятся, не у всех получается, но те, у кого не получается, они не должны унывать, они должны знать, что они остановились душой и помолились, то есть они эту остановку сделали для Бога, такая остановка, в которой мы забываем о себе и помним о Боге. Надо сказать, что в максимах более поздних, византийских, там была формула не только «познай самого себя, чтобы познать Бога», но и «забудь самого себя, чтобы не забыть Бога». В одном произведении агиографическом есть такая формула.
А. Козырев
— То есть надо забыть себя, но помнить о Боге?
о. Дионисий
— Да, чтобы помнить о Боге, то есть такая память. Это разными мыслями выражается, например, святитель Герман II Константинопольский, это уже же второе тысячелетие, толкуя слова «отвергнись себя и возьми крест свой, и за Мною гряди», известные слова об отречении, призыв Христа Спасителя к своим ученикам после некоторого колебания и сомнений со стороны апостола Петра. И святитель Герман говорит: «Отречься от самого себя и взять свой крест — это означает вообще раздвоиться, то есть выйти за пределы самого себя, относиться к самому себе, как к человеку, который стоит рядом с тобой». Вот до такой степени напряжение, преодоление своего греховного «я» и несовершенства, и это, конечно, необходимо делать во время такой духовной остановки, потому что, когда человек очень спешит и пытается успеть все на свете, то в этот момент он занят внешними делами, у него нет времени для внутреннего сосредоточения.
А. Козырев
— То есть вот движение медленных городов, которое сейчас существует, медленные города, вот Светлогорск у нас в этом движении участвует, где образ черепахи, никуда не спешить, вот это не то, это такая секулярная, светская экологическая параллель, к тому, о чём мы с вами говорим, то есть надо не медленно что-то делать, а делать осмысленно прежде всего.
о. Дионисий
— Все эти образы, в том числе образ остановки, они имеют духовное значение, то есть можно по-разному остановиться, кто-то набрал скорость, и он должен трудиться до конца и без остановок двигаться вперёд, потому что остановка в какой-то ситуации будет тождественна или эквивалентна движению назад, и не всегда можно останавливаться, но для Бога нужна остановка, как и движение для Бога, то есть тот процесс, который происходит не для Бога, а для мира или в соответствии с принципами мира, может быть, сам по себе он нейтральный, не обязательно плохой, но он недостаточен, и поэтому надо всеми силами стараться хранить в своей жизни память о Боге непрестанно или хотя бы время от времени, но не думать, что если мы не можем непрестанно выполнять призыв апостола Павла, тогда мы вообще ничего не делаем и вообще не молимся, всё равно мы стремимся к тому, чтобы память о Боге проникала жизнь. Нельзя сказать, что память о Боге — это то, что только на остановке может позволить себе православный христианин, она всё равно должна проникать всю жизнь, и этим отличается, может быть, верующий человек, действительно, от маловерующего: тем, что у него сильнее живёт вера в душе, и он уже живёт вместе с этой верой, это уже неотъемлемая часть его жизни, и он не может от неё отречься ни на одно мгновение.
А. Козырев
— Как в Ветхом Завете сказано, по-моему, в книге пророка Иеремии: «Пойдём и не утомимся, полетим и не устанем».
о. Дионисий
— Да, так.
А. Козырев
— Меня всё время не покидает мысль, отец Дионисий, что в Андреевском монастыре возвращаются какие-то древние традиции, поскольку здесь всегда с особой чуткостью относились к греческому языку, к греческой богословской традиции. Действительно ли вы сейчас пытаетесь возродить эту традицию учёного монашества, которая в Андреевском монастыре была, и он славился, об этом в начале передачи говорили?
о. Дионисий
— Само понятие учёного монашества, оно не совсем однозначное, потому что, если есть учёное монашество, значит, есть «не учёное монашество», и те, которые будут именовать себя «учёными монахами», у них будет такая почва для гордости, тщеславия, надмения. Да и кто назовёт себя обладающим чем-то, потому что всё большее знание приводит к пониманию своего всё большего незнания. Но, действительно, исторически Андреевский монастыре был воссоздан Фёдором Ртищевым как училищный монастырь. В середине XVII века по трёхчастной схеме «филология, философия, богословие» здесь вёлся такой преподавательский цикл. Фёдор Ртищев — ктитор монастыря, как известно из его жития и жизнеописания, приезжал по вечерам в Андреевский монастырь для того, чтобы брать уроки греческого у монахов, и мне очень радостно, что сейчас мне, как наместнику монастыря, удаётся, я не скажу: возродить ту традицию, которая была, но привнести определённую лепту в то, чтобы Андреевский монастырь стремился к тому, чтобы продолжать оставаться и в то же самое время приобретать что-то новое, как училищный монастырь. Здесь проводятся семинары, занятия аспирантов Московской духовной академии, мне приходится также руководить аспирантурой. Здесь, через изучение греческого языка, через уроки греческого удаётся услышать это живое слово святоотеческой традиции при подготовке к проповедям. Я время от времени открываю греческие первоисточники и нахожу там те толкования, те святоотеческие мысли, которые можно простыми словами, без такой научной детализации, донести до слуха прихожан и чувствую определённый отклик, если прихожанам нравится такое святоотеческое богословие, им нравится святоотеческая аскетика. Прихожане — это очень тонкие люди, вне зависимости от тех специальностей и профессий, которыми они занимаются, и кажется, как будто бы такая аскетика Максима Исповедника для избранных, но она, и не только она из святоотеческом богословия, находит отклик, и это утешает, радует. Мы видим, что сама богословская наука, она очень глубоко взаимосвязана с духовным просвещением, и, может быть, принципы духовного просвещения, они даже сильнее связаны с принципами науки, чем может показаться на первый взгляд. Часто у нас существует отрыв, то есть учёные занимаются такой сухой наукой, и мы это наукообразие видим в разных научных журналах, статьи прекрасны, труд огромный, чтобы их написать, чтобы их издать, но круг читателей этих статей всегда очень узок, даже тогда, когда эта статья имеет очень широкий спектр смыслов и значений, но она написана таким языком, который доступен не всем, а просвещение, знание, образование — это, если хотите, внимание себе, то есть это повторение одного и того же. Например, чем отличается проповедь от научной статьи? Научная статья, она в систематическом виде излагает какую-то систему смыслов, взглядов, а проповедь, она берёт один стих Священного Писания, «да возьмет крест свой», и даже части этого стиха, двух слов, достаточно для того, чтобы сказать проповедь. Но это же не просто повторение, как ликбез, это повторение с углублением. Получается, что проповедь, в отличие от научной статьи, она даже глубже раскрывает тот смысл, который заложен, например, в этих двух словах: «да возьмет крест», она имеет своё духовное значение, и теория, практика...
А. Козырев
— Но проповедь тоже имеет древнюю структуру, то есть это же не просто романтическое какое-то описание, да?
о. Дионисий
— Это такой призыв к душе, обращение к душе, покаяние, то есть проповедь о покаянии, об исправлении, такие духовные смыслы. В Андреевском монастыре в XVII веке, так и говорится в описаниях, была возрождена традиция древнерусской проповеди, потому что после татаро-монгольского ига проповедь уменьшилась.
А. Козырев
— Ну вот «Слово о законе и благодати» митрополита Илариона — прекрасный образец.
о. Дионисий
— Да, но это древнерусская проповедь, до татаро-монгольского ига.
А. Козырев
— Да, да.
о. Дионисий
— И получается, что эти монахи, которые здесь были, они не просто исправляли тексты, они занимались разными трудами. Епифаний Славине́цкий, он переводил святых отцов, исправлял переводы, составлял духовные гимны, братия Андреевской обители потом пополнила преподавательский состав Славяно-греко-латинской академии, которую создали иеромонахи Софроний и Иоанникий Лиху́ды. Много несли разных трудов, но в XVIII веке Андреевская обитель стала сходить на нет, и в 1764 году, на волне секуляризации Екатерины Великой, она была просто закрыта и превращена в приходские храмы. Но и до 1764 года множество таких тяжелых, драматичных событий, которые, в общем-то, свидетельствуют так или иначе об упадке обители, а основной центр переместился в Славяно-греко-латинскую академию, но самый первый училищный монастырь был устроен здесь, в Андреевской обители. Сейчас, спустя огромное количество времени, я через любовь к греческому языку особо, может быть, как-то пытаюсь ощутить, понять, что же здесь происходило раньше и что мы можем сделать сейчас. То есть мы не должны копировать то, что было раньше, сейчас совершенно другие обстоятельства, в духовных академиях ведется учебный процесс, но, тем не менее, само значение языка, как первоисточника для святоотеческой традиции, оно очень важно.
А. Козырев
— Хочется поблагодарить вас за очень интересный глубокий научный, и в то же время пастырский рассказ о том, как через веру в Бога мы можем познать себя, и пожелать вам помощи Божией в тех делах духовного просвещения, о которых вы говорите, потому что огромное богатство святоотеческого наследия, во многом еще не переведенное, а если и переведенное, то не прочитанное вот таким обыденным прихожанином через вас, через ваши труды становится доступным, открывается людям. Поэтому помощи Божией вам в этом служении, и спаси вас Господи за эту интересную и глубокую беседу. Я напомню нашим радиослушателям, что в гостях у нас сегодня был наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов). До новых встреч в эфире Светлого радио, Радио ВЕРА, в программе «Философские ночи».
Все выпуски программы Философские ночи











